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影響塑石效果成敗的因素有哪些?
作者:admin    發(fā)布日期:2021/3/31     關(guān)注次數(shù):     二維碼分享

影響塑石效果成敗的因素有哪些?現(xiàn)在便由成都人工塑石假山為你帶來講解。


1,工期;


工期太短,一切工序都在倉(cāng)促中完成,作品不可能達(dá)到理想效果。

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2,價(jià)格;


價(jià)格太低,保證工人工資能夠足額拿到手是第一前提,然后考慮老板有不有賺、能夠賺多少,之后才是作品做到哪一種程度;公司業(yè)績(jī)太好,人員不夠用,也是嚴(yán)重影響質(zhì)量的一大因素。


3,制作技術(shù)、水平;


本行業(yè)有一定的藝術(shù)成分在里面,工人的藝術(shù)感覺 和制作技巧的熟練程度也至關(guān)重要;完全不懂藝術(shù)的人是很難做出好的作品來的。


4,設(shè)計(jì)方案;


設(shè)計(jì)方案的好壞直接影響到整體效果的好與壞。設(shè)計(jì)方案是工人工作行為的指導(dǎo)方向(一般不要求作品與設(shè)計(jì)方案完全相同),沒有方向的工作行為可想而知。


5,甲方要求的逼真程度;


鄙人曾遇某開發(fā)商的要求就很低“我不要求你們給我做的很好,只要求做這么一個(gè)東西對(duì)業(yè)主有一個(gè)交代就行”。


6,施工方對(duì)利潤(rùn)的重視程度。


有一部分人是有這個(gè)想法的:“既然是一錘子買賣(要管很多年),利潤(rùn)第一,能夠順利交接給甲方就一切OK了”;大部分人還是希望把工作作好,創(chuàng)造一個(gè)美好形象(品牌)以利于將來的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。


所以,作為客戶應(yīng)該理性的把握度和監(jiān)督整個(gè)流程。


塑石假山工藝制作流程介紹

塑石景觀制作——上色


山水景觀制作以精致、妙趣橫生、逼真,整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一為準(zhǔn)繩,完美、富有創(chuàng)意為目的,合理地運(yùn)用流水造勢(shì)是造景工作中十分重要的一環(huán),正所謂有山無(wú)水不成景。瀑布或流水流動(dòng)的動(dòng)感才能很好地賦予山體以靈魂,使沉靜的山體“活”起來。人造山景還要有一些物件(如:亭、橋、塔、人物、動(dòng)物)和植物的搭配與點(diǎn)綴,才能讓人造山景更趨于完美。


山水景觀制作,上色是整個(gè)山水制作工作中最關(guān)鍵的一項(xiàng)。古人云:“三分畫七分裱”就是對(duì)一件作品最后一道工序的認(rèn)可,山體造型已分出遠(yuǎn)近、高低、凹凸、受光面與背光面等各種關(guān)系,最后用色彩把它們之間的這種關(guān)系更好的表現(xiàn)出來。

成都人工塑石假山

作品的好壞往往取決于上色者對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)與理解以及對(duì)待工作的態(tài)度,多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍,熟練地掌握色彩與色彩之間的關(guān)系和表現(xiàn)方法。對(duì)所用的色彩理解,不光是調(diào)色,重要的是對(duì)色彩的化學(xué)原理要有所認(rèn)識(shí)(避免脫色、褪色以及化學(xué)變化后的不良現(xiàn)象發(fā)生);


上色要對(duì)所上的物體進(jìn)行仔細(xì)觀察、分析和理解,準(zhǔn)確把握顏色的分布于協(xié)調(diào)。山體大小上色也有區(qū)別,比如說大山體其本身堆砌時(shí),就已經(jīng)分出層次,上色時(shí)色彩反差應(yīng)小一些;而小型山水,因?yàn)樗w形小,制作時(shí)層次和細(xì)節(jié)都不是很明顯,凹凸、高低、前后、左右間距都十分有限,它只有依靠色彩來進(jìn)行調(diào)整。物體的深處染得更暗,明部染得更亮,把前后上下,陰陽(yáng)分得更明顯、更夸張,只有夸張的表現(xiàn)其機(jī)理與結(jié)構(gòu)才能更好的看出山水效果。


山體上色,一般情況下可分為:前重、后淡,上輕、下重,凹處冷,凸出處暖,這是上色的規(guī)律。上色者必須尊循這一規(guī)律。對(duì)整個(gè)山體上色亦是如此,必須對(duì)整個(gè)山體有一個(gè)很好的認(rèn)識(shí),不能只看局部,還要正確運(yùn)用色彩在環(huán)境中的變化,做到靈活多變而且豐富,使整體變得活躍一些,只有這樣才能把色彩上好。所以,人造山上景觀不是一個(gè)簡(jiǎn)單意義上的制作,而是多個(gè)科目上的綜合運(yùn)用、藝術(shù)(即變通)的處理。再來看看下面上色工序就可見其復(fù)雜程度。


上色工序:


一,清理所須上色物體上灰塵雜物,保持物體的清潔;避免顏色脫落和變異;


二,備好工具(空壓機(jī)、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等);


三,做底色,用噴槍噴底色于物體陰凹處,噴時(shí)要有過渡。該深的深,該淺的淺,分出層次。


四,上主色調(diào),上主色調(diào)也要有一個(gè)度,有輕、重、緩、急之分。它一般與做底色相反,色調(diào)上的效果怎樣,關(guān)鍵在于上色者個(gè)人對(duì)美術(shù)的修養(yǎng)程度、對(duì)色彩的理解程度,這個(gè)不好一概而論。梵高在顏色的運(yùn)用上就不被當(dāng)時(shí)的審美觀所接受。


五,噴色;噴色又分為兩種,一種是用空壓機(jī)噴槍噴出霧狀;另一種是手工用噴壺噴出點(diǎn)狀,這要根據(jù)情況而定;


六,拼色;拼色是上一種顏色趁未干時(shí)及在局部涂畫其另一種顏色,讓其自然融和形成色彩紋理;


七,涂刷;像畫畫一樣把調(diào)好的顏料涂在物體上;


八,潑染;像畫潑墨山水畫一樣,把調(diào)制好的色漿從物體頂部一潑而致,任其流動(dòng)所形成的顏色流動(dòng)效果。


九,擦色;擦色是先把面色上好,待干后進(jìn)行封閉再上底色,邊上邊擦,擦去凸面顏色,凹嘈處陰背面要輕擦或不擦,色彩過渡是通過擦拭的輕重表現(xiàn)的。


十,彈色;是先上好底色,待干后用用漆刷或掃帚沾少量色漿掃彈在物體表面,凸出處有色,凹處無(wú)色,表現(xiàn)物體的陰陽(yáng)效果。


以上十種方法根據(jù)具體情況作適當(dāng)?shù)娜∩岷驼{(diào)整。


上色主要用槍噴、壺灑、刷涂、筆描并用,這樣上出來的色才能有肌理、有質(zhì)感、有重量感、有軟有硬、有血有肉。多種工具和工序并用,通過色彩的分離,以飽和顏色作明暗的交織、鮮灰的交織、冷暖的交織,在分離的組合中求得協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。


一般大型山體把主調(diào)子確定之后,便在這確定的調(diào)子色系中尋找關(guān)系,將山體所需要的顏色,由其是那些色彩強(qiáng)的,調(diào)整到一定空間中去,使之相互協(xié)調(diào)產(chǎn)生色彩關(guān)系,色調(diào)中的色彩關(guān)系,要通過色相對(duì)比補(bǔ)充關(guān)系來表現(xiàn)。


山體的色彩表現(xiàn),方法是靈活多變的,不一定都是將所有色彩都統(tǒng)一在一個(gè)明顯的色調(diào)中,主要是在色彩構(gòu)成上做到和諧,做到完整。如加上一些反差很大的色彩進(jìn)行點(diǎn)綴,也能做到和諧,它們通過面積上的色彩微差調(diào)整,相互對(duì)比補(bǔ)充,虛實(shí)呼應(yīng)等手段的處理,在整個(gè)山體上也能獲得均衡,協(xié)調(diào)。


仿真景觀基本上說就是寫實(shí),所以不能太夸張、太離譜,讓人難以接受。

以上便是成都人工塑石假山為帶大家?guī)淼闹v解啦,如有疑問,歡迎來電咨詢。感謝你的閱讀。

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